贾樟柯：为什么我不拍伟光正的电影？

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我既是一个编剧，也是一个导演，最近这几年也做制片的工作。

因为既是一个创作者，又是一个制片人，就有比较多的机会参与到中国电影全产业链的观察里面。

中国电影的变化可能大家有所耳闻，也有所感受，这个产业的升级跟发展的确是非常的剧烈。

我2000年左右进入电影界，那个时候还没有太多的私营制片公司，到现在在中国已经有数以千计的电影投资公司和制作公司。

2006年、2007年，我跟广州例外服饰公司合作一个纪录片，名字叫做《无用》。当时我跟例外的负责人聊天，他问我，你们电影产业每年的产值是多少？

我说了一个夸大的数字大概10亿元左右，他非常的惊诧，没有想到整个国家这么大的产业只有10亿元的产值。

贾樟柯

随着时间的推移，去年中国电影市场产值已经达到了440亿元，今年虽然增速有所放缓，但是仍然在暑期档、国庆档保持了8%的增长。

这样巨大的电影市场和不断增加的观众为中国电影提出来了一个问题，创意的来源、发展的动力是什么？

当然，电影作为一个创意产业，要有新的内容。

而这个内容生产的出发点是什么，就形成了不同的见解。

人们在小说、漫画、动画里面去寻找，包括从经典的小说里面寻找新的灵感和创意。

但实际上对我来说，我一直对寻找故事持有一种怀疑态度。

尽管直到今天各种各样的制片公司去面对导演，或者说导演去面对投资人的时候，往往在双向的互动里面谈的都是故事。

有一句约定俗成的话，“你要用一句话来讲清你的故事”。

故事似乎已经成为整个电影工业的一个共识，被认为是电影制作水准的基本要求。

实际上从文学的历史，或者电影的历史回望，我有另外一个态度。

我觉得一部电影的创作力最主要的出发点是发现一种人物、一种生存状态，发现荧幕上、文学中未曾关注过的人物。

寻找人物也伴随了我自己的创作经历，我在这里想分享的几个故事也都是与人有关的。

贾樟柯电影剧照

我1970年出生在山西汾阳一个小县城里，我刚刚记事的时候，是文革结束前后。

那个时候我们家住在大杂院里面，有七八户人家，我们是教师家庭，邻居有武装部的军人，也有农民、工人，也有卖茶水的小商贩。